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《森之襞》:隐蔽于秘/谧境的生灵国度

来源:J漫生活 2020-06-10 20:24:57

《森之襞》:隐蔽于秘/谧境的生灵国度 

  「面对照片,人们寻觅的是什幺曾在那里,而在电影里,人们则引领期待接下来将发生什幺。」

  (Before a photograph you search for what was there. In a cinema you wait for what is to come next.)

 —约翰‧伯格(John Berger)

  摄影与电影,常被视为两种相类的媒材,约翰‧伯格认为在对属预期式(anticipatory)媒材的电影,照片毋宁更彰显其回溯式(retrospective)的特质,直指照片事实上乃是电影的反面。无独有偶,罗兰‧巴特(Roland Barthes)曾表示其喜好摄影更胜电影,在其《明室》(La chambre claire)并提及类似观点,认为照片并非重现已经消逝之物,而是证实此眼下之物真正存在过。于焉,「此曾在」被视为摄影的本质。

  志鎌猛以山林为母题的摄影作品,源自于其行旅卧游自然中同栖共生的经验,亦恐是其在面对工业化时代因追求经济效益下产生气候变迁、空气汙染、物种灭绝等实质影响后的反思情怀。透过志鎌猛的双眼,映射出那些被都市化侵蚀而日益缩退的山林图像,曾真实且具体存在于我们生存的所在中。

  生态学家尤金‧史多麦(Eugene Stoermer)曾以「人类世」(Anthropocene)命名被人类大规模影响生态系统的世代,其他论者亦曾用「人类时代」(The Human Age)称呼此景况。值此环境失衡之际,当代显然更有意识着手于自然的保护与复育等工作。究其内裏,相关护育工作并非单纯是对客观环境的回归。另一方面,由生态心理学的脉络而论,重返人类于过往亿万年中演化其身心灵的自然,更是精神上成长、启发、疗癒、净化的回归所在。或许,此正是说明为何志鎌猛会感受到山林召唤并沉溺于自然原野的最佳写照。志鎌猛亲身走访幽僻山林的流动时光裂罅中,感受大地旺盛的生命泉源,同时藉由杳无人迹的山林树石之摄影,以沉寂无语的静谧状态开显出生态玄秘之相。

《森之襞》:隐蔽于秘/谧境的生灵国度

  摄影作品的存在性特质,不仅在于所摄的物象,其媒材创作的哲学思辨上,更触及作者实践与作品本身灵光(aura)的相关议题。摄影创作在拍摄与印製成像中不同阶段、不同经手人的暧昧性,甚至摄影作品作者亦有可能并非为按下快门操作者的状态,曾引发所谓「影像实践作者」在概念上的探讨,摄影作品亦曾因複製性被指出其作为艺术品的本真性(authentic)与灵光已不复存在。

  然而,在志鎌猛的作品中,无论是造访山林,抑或取景拍摄、作品印製,在这些过程中,志鎌猛皆是亲力亲为,以捕捉作为艺术家所欲呈现的最佳效果。观者透过摄影师的双眼去感知此深林的国度,藉由行旅者的脉搏去体悟生灵的吐息,在其作品同时亦有作为印製者的艺术家灵光所在。兼之在其大片幅相机与铂钯印相、日本手製雁皮纸(gampi)的交互应用下,志鎌猛不仅在其作品创造出如丝绸般不同深浅灰彩的独有风格,使之迥异于其他摄影师。更因媒材的质地,使其作品能够有效避免褪色与刮伤的损害,大幅度加强作品的保存性。

  志镰猛长期投注于山林的行旅,以及丰富的跨国移动特性,大幅扩展创作者摄影视界的可能性。「森之襞」正显现其对于自然最原始的渴望,作品中静谧而神祕的氛围,实际上就是观者通往艺术家创作精神脉络的途径,同时也是回归自然母体怀抱的心灵疗癒所在。

《森之襞》:隐蔽于秘/谧境的生灵国度

书籍资讯

书名:《森の襞—志鎌猛写真集 》

作者:志鎌猛

出版:冬青社

图片出处:志鎌猛

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